就電視新聞配音而言，小編認(rèn)為是一種較為邊緣化、容易被忽視的工作，對于大多數(shù)非專業(yè)人士來說，甚至還不知道有這樣一種職業(yè)存在。電視新聞配音到底是為了什么呢？

一、新聞聯(lián)播幕后配音

告訴大家，你在看新聞節(jié)目的時(shí)候，當(dāng)出鏡的播音員、主持人說完一段導(dǎo)語后，往往會說“請看報(bào)道”，然后播放一個(gè)相關(guān)的片子。本片是事先制作好的，在電視畫面的背后常常有個(gè)聲音不斷地播放，這就是電視新聞配音。

新聞稿有些工作是由當(dāng)天沒有出鏡的播音員、主持人來完成的，有些是由專門的配音人員完成，不出鏡。在這場演出中，配音員起著重要作用。有時(shí)候，本期新聞除了國際快訊外，主要配音都是不出鏡的配音員，當(dāng)天主持人出鏡只有幾分鐘。

在政界與實(shí)況的雙重影響下，出鏡的播音員心理壓力極大。所以，要注意提前三個(gè)小時(shí)來消除雜念，避免外界干擾。當(dāng)天的新聞配音也由主持人完成。編導(dǎo)人員的組成最早是這個(gè)節(jié)目的固定播音員，后來也出現(xiàn)了一些配音人員，例如：楊晨、胥午梅、郎永淳等。

從80年代到90年代初，央視的播音員很少，新聞聯(lián)播負(fù)責(zé)新聞的其他工作，而當(dāng)?shù)嘏_傳輸?shù)男侣剟t是用原聲。之后央視越來越規(guī)范了，出鏡也按照資格審查委員會的結(jié)論來區(qū)分。所以，該網(wǎng)站出現(xiàn)了只有聲音不露臉的主持人。

二、廣播新聞和電視新聞播音的異同

視覺性和感覺性

人的知覺只能通過聲音來捕捉，一切通感的產(chǎn)生只能通過聽覺這一渠道來實(shí)現(xiàn)，這就要求廣播語言真正看到、嗅到、品嘗、觸到，都要有強(qiáng)烈的知覺。

電視機(jī)的不同之處在于它對聯(lián)感的產(chǎn)生有視覺和聽覺兩個(gè)渠道，事物的體驗(yàn)過程已經(jīng)在畫面中呈現(xiàn)出來，人們通過視覺思維進(jìn)入了語言描繪的場景。圖象派或北風(fēng)呼嘯，或大雪紛飛，或呼吸可見，觀眾已經(jīng)在這種視覺思維中進(jìn)入了冷酷的感覺和冷酷的環(huán)境，因此，語言在說到“冷”時(shí)，應(yīng)分寸適度。

假如再在廣播語言中為了聽覺聯(lián)想，著重強(qiáng)調(diào)，不僅是多余的，而且對于觀眾的心理需求和心理作用也是不相稱的。過多的渲染也容易給觀眾的接受思維帶來負(fù)擔(dān)，不利于事物的整體接受。它要求電視語言在對視覺思維、對圖像的體驗(yàn)過程中尋找具有視覺補(bǔ)充、解釋、說明或引導(dǎo)的語言特征。

論語言創(chuàng)造能力的特征

電臺播音的創(chuàng)作由于只有聲音一種手段，語言又需要強(qiáng)烈的知覺，在將文字語言全部變成有聲語言的創(chuàng)造中，播音員是自己創(chuàng)造的導(dǎo)演。影像塑造、氣氛烘托、情感體驗(yàn)完全是通過播音員自身運(yùn)用藝術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)的。

電視劇制作是綜合創(chuàng)作的過程，電視節(jié)目的綜合魅力在于各個(gè)局部的創(chuàng)作協(xié)調(diào)，各個(gè)表現(xiàn)手法的配合已經(jīng)在編導(dǎo)那里有了一個(gè)整體的構(gòu)想，我們的播音只是這一整體構(gòu)思的一部分，我們的播音創(chuàng)作也應(yīng)該在這一整體構(gòu)思的基礎(chǔ)上進(jìn)行，這樣才不會造成播音在電視片中出現(xiàn)“過滿”、“不合格”的現(xiàn)象，從而不會造成播音“過滿”、“不合格”的現(xiàn)象。